The Blizzard Sow

MEXICA BANANA

MEXICA BANANA’s characteristic ? Crossbreeding of traditional and popular musics (at that time rythm’n’blues, then soul and Cajun music, then psycho-rock, the flower power and the Amerindian rhythms.) From this came some gems alas forgotten such as the mythical serie of the Pyramidal music. Unfortunately, the « Bayou music » volume 7 commercial failure obliged MEXICANA BANANA to break off its activities for thirty years.

Nowadays, Yan Caravan decided to take over the label and to devote his wealth to the re-issue of the MEXICA BANANA sold out records, as well as to the production of new talent working in his cherished crossbreeded way. Based in Ukraine, MEXICA BANANA is looking for licence in order to distribute and print its records abroad.

THE BLIZZARD SOW


« Nocturne, sweaty, upset, on the border of black magic and bayou’s mud, you will be bewitched by The Blizzard Sow nightmare pop spicy wreath »

Made out of the Boppe’s brothers (21 and 25 years old), the project reflects a furiously original universe out of any fashion or « popular tune » concessions. On the second record, « Baagou music », few Ukrainian, Romanian, Hungarian and Neapolitan appear as guests. Recorded within a few days in a Sighet suburb barn, « Baagou music » is a good antidote for the insipid broadcasted by the whole world radios and televisions.

Baagou music: Album of The Blizzard Sow (2004, Cynffeird/ Infrastition) Numerical by Atypeek

LISTEN (BANDCAMP)

1-We are eclipses (5’40) 2- You walk alone (3’30) 3- The car song (5’) (extrait)
4- My sweetest mustard (2’55) 5- A sordid tail from the bayou land (9’40) 6- Tes yeux au revoir (3’25) 7- Elastic rick (3’15) 8- The internet is full of joy (4’09) 9- The lonely captain of madness (6’) 10- They dance at night (5’16)null

William Boppe: vocals
El Faroud: guitars, RBox, keyboards, bass, percussions, folk instruments, accordion.

Guests:
Mathias de Breyne: bass clarinette, alto saxophone
Stéfano Cavazzini: drums, cymbals
Keny2: sampler

Music by Denis Frajerman and Guillaume Boppe.Texts by Guillaume Boppe.Recorded and mixed by Denis Frajerman, Nautilia studios, 2004. Produced byYann Caravan for Mexica Banana. Graphic design: Sarah Arnal. Photo & logo Blizzard Sow: Iseult Fayolle. Mastering: Norscq

Muzzart
Groupe franco-ukrainien, composé des frères Boppe auxquels leur mère Zoïa, cantatrice internationale, a donné une éducation avant toute chose française, The Blizzard Sow a sorti ce Baagou music qui est son deuxième album, initialement, en 2004 chez Cynfeirdd. Celui-ci fut réédité en CD, en 2005, par le très précieux Infrastition. Aujourd’hui Atypeek Music, pas moins recommandable, le ressort en digital. Nombre de guests ukrainiens, roumains, hongrois et napolitains y prennent part, l’opus a par ailleurs été enregistré dans une grange de la banlieue de Sighet, en seulement quelques jours. William Boppe (vocals), El Faroud (guitars, RBox, keyboards, bass, percussions, folk instruments, accordion) y servent des trames inclassables; blues, folk, jazz dérangé, effluves du bout du monde ou plutôt dfe l’est, voix atypiques (décidément…) s’y confrontent magiquement (l’envoûtant A sordid tail from the bayou land, proche des dix minutes).
Tout ça se fait, bien entendu, dans une déviance délibérée. Mathias de Breyne (bass clarinette, alto saxophone), Stéfano Cavazzini (drums, cymbals) et Keny2 (sampler) épaulent la paire dans sa passionnante errance, le bien nommé We are eclipses l’impulse dans des airs folk déjà prenants. On sent, on entend aussi, le désir de pratiquer un son nouveau, marqué par la culture et le goût de ses différents géniteurs pour les chemins de traverse. On n’en fait jamais trop, quand le motif est trouvé on l’étaye, vocalement, avec un cachet récurrent. You walk alone, en seconde place, en fait montre. Finement ciselé, il couple distinction, timbre encanaillé et climat d’époque.

On a ici, le sens de l’atmosphère, du détail qui capte l’attention. C’est le cas, une nouvelle fois, sur The car song qui, au fur et à mesure de son avancée, s’assombrit et met le chant, pluriel, en exergue. Immersif, Baagou music est le remède parfait à la musique aseptisée. My sweetest mustard oppose les voix, ça lui permet une belle dualité. L’une amène de la vie, l’autre est plus “figée”, plus narrative. L’étoffe, ça ne surprendra personne, est splendide. Subtile, animée, sobre aussi. Ca suffit, largement, à ce que The Blizzard Sow rafle nos suffrages. Tes yeux au revoir, passé le A sordid tail from the bayou land cité plus haut, instaure le français. Il se fait porter, à l’issue de son début, par un rythme d’obédience électro. Superbe, comme le reste, dans le verbe et le son. Baagou music est un disque classieusement vicié, grandement addictif dès lors qu’on a pu le “dompter” quelque peu. Elastic rick, dans un délire chanté à la Tom Waits quand il “prend la sortie”, retient sa tension sans imploser. The internet is full of joy, dans ses traces, se déploie élégamment, selon un canevas plus “normal”, j’entends par là moins ouvertement “autre”.On ne décroche pas, en partisan des sonorités qui emmènent, de Baagou music. The lonely captain of madness nous balade sur six minutes entre beauté et folie bridée, dépaysement et magie musicale s’y nichent et en font toute la magie. On est conquis, est-il besoin de le préciser, de manière irrévocable. La réédition est pertinente, elle prend fin avec ce They dance at night fait de sifflements, d’un enrobage épuré. Le chant, lui, susurre, se tient prêt, presque en ensuite à vociférer…sans pourtant le faire. Sa démence, pourtant, point et contribue à grandir ce Baagou music dont on salue le retour. Il détient, sur ses dix plages d’éclat, tout ce qu’il faut pour prendre l’auditeur dans sa nasse, jusqu’à posséder ses sens et l’arracher à ses ennuyeuses commodités, l’initiant de fait à un trip sans détour.


FOGGY SONGS FOR THE FIRST PERIODS

Foggy Songs For The First Periods: (2021, E-Klageto/Psych.KG) Numerical by Atypeek.

LISTEN (BANDCAMP)

Foreword of Yann Caravan, producer of The Blizzard Sow
I was so surprised and curious when William Boppe told me about a project of songs inspired by the Sehnsucht* felt during visits at the psychiatric hospital where his brother stays evenly (the guitarist suffers from schizophrenia).
Listening to these strange songs, very simple, composed with a dictaphone, I instantly imagined the arrangements surrounded with smog and electric tension, just like the title William has given to his project: Foggy songs for the first periods. William, enthusiastic about my ideas (smart as they always are) immediately thought that Solene Illonescu (a female guitarist and composer, one of his father’s friends) could do the arrangements with the electric lightning strikes of her indomitable guitar. Then I confided the keyboards parts written by Solene to the young and gifted Ivan B., organist of the copte church of St Petersburg. Other musicians, friends of the Boppe brothers, completed the staff: the great free jazz drummer Leonidas Giovanni, the very sexy Victor Mirabelle playing saxophones and clarinets, and the marvellous touch of Doc Jim Sahel on one track (the The Homesick’s post-reggae).
Perfect to savour in your bath, that music will delicately pour his singing and strange sensual harmonies on your numbed limbs.
Enjoy !!

*nostalgia in the romantic way Goethe has described it.

1-The bus driver (3’12) 2- Homesick (2’55) 3- Grammar of the deep see (4’34) 4- The Christ on ice (4’51) 5- Our marriage and our divorce (4’29) 6- The lights on the hill (4’33) 7- Feeding the highway (3’37) 8- The broken bike (2’06) 9- Auntie Rosie (2’39) 10- Daddy has drunk the sea (5’16) 11- Dans les champs de la nuit (3’24)
12- Le ramoneur (1’13) 13- Plein d’étoiles (2’19) 14- L’homme absinthe (5’32) 15- Que peut ton ivoire (4’07)

William Boppe: vocals
El Faroud: keyboards, RBox, guitars, bass
Guests :
Mathias de Breyne: bass clarinett, alto saxophone
Stéfano Cavazzini: drums
Cassandre Girard: flute
Fanny Kobus: viola
Eric Roger: cornet
Laurent Rochelle: bass clarinett

Music by Denis Frajerman and Guillaume Boppe.Texts by Guillaume Boppe.Enginered and mixed by Denis Frajerman, Nautlia studios. L’homme absinthe was an order from Yann Pilas / Label Camembert électrique from an exhibition about the Mexique betwen 24 & 25 april 2021 at la « Ferme Saint Michel » in Confolens in France.

Producer: Yann Caravan
Graphic design: E-Klageto
Illustrations: Iseult Fayolle
Mastering: Norscq

From artwork by Iseult Fayolle

E-Klageto / La Bois / Psych.KG (Euskirchen)
William Boppe? THE BLiZZARD SOW? Erst als ich ‘Music by Denis Frajerman’ lese, fällt bei mir der Groschen. Von Guillaume Boppe stammen die Lyrics zweier Lieder auf «Rivières de la nuit», und Boppe hat als französischer Cousin von David Tibet die Neofolk- & Nightmare Pop-Songs auf «Baagou music» (2003, Cynfeirdd) angestimmt, zusammen mit Frajerman als The Blizzard Sow. Dass das als nocturne, moite, dérangée und an Schwarze Magie grenzende Album William & Ismaël B. zugeschrieben wird, den Söhnen einer ukrainischen Sängerin, die ihnen mit Apollinaire und Mauriac eine Sehnsucht nach Frankreich einflößte, dass es mit ukrainischen, rumänischen, ungarischen und neapolitanischen Freunden in Sighet entstanden sei, einem Ort, der als einstiger kommunistischer Gulag für ein Fortissimo aus frig, frica si foame (Kälte, Angst und Hunger) berüchtigt ist, steht allerdings eher für F wie Fake. 2009 raunte Boppe, zu Tapeklingklang und Deprorock von El Faroud, ‘Anita’ und ‘Our Marriage and Divorce’ als Vorgeschmack auf «Three trees outer of check» und «The sin of Muvalka», die jedoch nicht erschienen sind – anders als die bei Propos2 publizierten Lyrikbände «Vague» (2012), «Toi» (2014) & «Le Coude» (2017). Erst 2021 erklingt auf der sich ganz um Mexiko drehenden Camembert Électrique-Compilation «¡Ay Caramba!» (an der z. B. auch Antonella Aye Porcelluzzi und Hans Castrup beteiligt sind) ‘L’homme Absinthe’. Und ist, ebenso wie ‘Our Marriage and Divorce’, nun Teil von Foggy songs for the first periods (Exklageto 29), zehn Boppe-Songs und fünf Chansons, denen die Sehnsucht zugrunde liegt, die William ergriff, als er seinen Bruder in der Psychiatrie besuchte. Für die im Vorwort Solène Illonescu (guitariste et compositeure) zugeschriebenen Arrangements zeichnet im Impressum freilich Frajerman verantwortlich, und nicht der Organist der koptischen Kirche in St. Petersburg, sondern er, Frajerman aka El Faroud, spielt Keyboards, RBox, Guitars & Bass, neben Klangspuren von Viola oder Flöte und Laurent Rochelle an Bassklarinette, der auch schon auf «Rivières de la nuit» zu hören war. Boppe seinerseits präsentiert sich neben seinen Texten & Vocals als Übersetzer von «Hundert Länder, in denen die Rosen rot sind» [Cent pays où rouges sont les roses], Poesie von Sonia Abendlicht (1959-1988), einer DDR-Dichterin, unbekannter noch als der unbekannte Soldat, deren 3-Zeiler nach Baudelaire, Rimbaud, Apollinaire ‘riechen’. Im Juni hat Boppe sich im Rahmen der Ausstellung «A corps perdu» in Abais (bei Nîmes) mit «75 Scheren aus Eis“ [Soixante-quinze ciseaux de glace] weiterhin in diese feminine Fiktion verwandelt, um poetische Abendlicht-Proben in Glasröhrchen auszustellen. Als Sänger zieht er einen through the darkness of my body mit in unheimliche Phantasien, die Frajerman mit simplen Basstupfen, Zitterwellen und Coldwave-Maschinenbeats illustriert, ‘Homesick’ mit dub-weichem Backbeat, ‘Grammar of the deep sea’ mit orgeliger Tiefseemelodik. Boppes Timbre ist inzwischen ein sonorer Bariton, der einen einlullen und hypnotisieren kann, weil einen auch die Beats und Drones bedröhnen und die Gitarre einem die Flimmerhärchen flimmern lässt. In ‘The bus driver’, ‘The Christ on ice’ und ‘Feeding the highway’ schwingt ein Anhauch von David Lynch mit, eine düstere Gothicness mit dunklem Tamtam bei ‘The lights on the hill’, unheimliche Vogelschreie.
Der Gesang wie für sich und ganz abgekehrt von Popglamour, der Sound bei ‘The broken bike’ nur noch zermulmter Noise, während ‘Auntie Rosie’ zu Zweifingerkeyboard mit Dark Cabaret flirtet: She is not really a witch, she is not really a bitch, but… Für ‘Daddy has drunk the sea’ kommen wild knarrende Bassklarinetten ins Spiel, Eric Rogers Kornett beginnt zu röhren, doch letztlich bleibt wieder nur Orgelmoll. Mit ‘Dans les champs de la nuit’ steuert gleich das erste Chanson uptempo ins Desaster. ‘Le ramoneur’ wälzt sich mit Geflöte und wieder Bassklarinette in Ruß, ‘Plein d’etoiles’ zählt mit Keys und Gitarre klimpernd erst kinderliedhaft die Sterne, wird aber immer galaktischer. Zeit für den grünen Engel, der den Schädel spaltet mit Glockenspiel, Gruftbass und mexikanischer Trompete und den Absinth- Homme rekrutiert ins Regiment der Untergeher. Boppe endet mit ‘Que peut ton ivoire’ als ohrenzupfendem Drehwurm, als Rattenfänger oder, schlichter gesagt, Verführer, bei dem nie so ganz klar wird, ob er einen in Künstlerkneipen entführt, ins Mysterientheater oder als Kaminfegerjungen zu den schwarzen Brüdern. 48 Mit Denis Frajerman auf den «Rivières de la nuit», mit Guillaume Boppe ‘Dans les champs de la nuit’, mit DDAA «Dans la nuit du souterrain scientifique». Ah, DDAA. Dass Jean-Luc André, Jean- Philippe Fée & Sylvie Martineau Fée, seit 1977 Herz & Hand & Hirn von Déficit Des Années Antérieures in Lion Sur Mer im Corona-Sommer 2020 in ihrem Studio «Le souterrain scientifique» wieder kreativ gewesen sind, zeigt Ah La Faim ! Bigre Mens Tu ? (La Bois 35, 10» Lathe cut, 35 Expl. mit Artwork von frau-unbekannt). Der letzte Stand der Dinge war gewesen: Auf Psychofon Records ihre Feststellung «Dada est mort». Vive le Keuchisme! Und – auf Illusion Production – «Rapad- D-Rapad», ihre kosmogolische (sic!) Transformation von Eric Saties «Parade» in ein steampunk- orchestrales Pulsen und futuristisches Stampfen, Hämmern und vinylrubbeliges Brodeln. Mit Melone und Zwicker und, richtigrum betrachtet, doch wieder hinten raushängendem da-da. Auf «Ah La Faim ! Bigre Mens Tu ?» spielen sie mit animiertem Tamtam, halb Art-Brut-Gamelan, halb Marimba-Exotica, für ein tribales Tänzchen auf, mit kurioser Daxophonie auch, geklopften Steinchen, geklopftem und rhythmisch geriebenem Metall, sogar Phantomtrompete, was dem repetitiven Duktus einen Possible Worlds-Dreh gibt. Einerseits. Andererseits erklingt ein schwammiges Pulsen zu wieder Marimba, ein klapperndes und dumpfes Tamtam zu klagender Trompete und Wolfsgeheul, das sich jedoch allem zum Trotz mit Geflöte und summendem Singsang eingroovt, rasselig sirrend aufhellt und mit E-Gitarre und Steelpansound am Schwungrad kurbelt, dass es Echowellen wirft. Dieser archaisierende Exotismus einer Folklore imaginaire zieht sich als DDAAs Raison d’être durch die Jahrzehnte: Reine Africaine, Radio Tombouctou, Danse Papou 1980… Path in the Wakasa Forest 1982… Zeit- und Traumreisen nach Afrika und Japan, ins Mittelalter und ins Prähistorische… Chants et Tambours Maracayace d’Ankazoabo à Morafénobé 1992… De Gaulle à Bayeux als surrealer Sprung rückwärts… zeitgenössisch mit Joseph Beuys und Le Corbusier… mit dem Ph. K. Dick’schen Voight- Kampff Test Blade Runner-futuristisch… «Pourriture Cubique» [Fäulnis im Quadrat] = Victor Hugo hoch André Breton… mit einem Wort: Rruvurrhh!


COMPILATIONS

¡ AY CARAMBA !

“L’homme-absinthe”
a track on Ay ! Caramba !, a compilation by Camembert ELectrique label, France, 2021
 » At the beginning of this century, we went to Mexico for a study trip, in the footsteps of cartels and their relationship with museography. But we quickly gave up on our research to focus on the uplifting songs of the Mariachis and their uniquely nostalgic guitar playing.
One evening when we were leaning on the counter of one of Mexico City’s most secret bars, we met a man of absinthe (we could not describe otherwise the individual who led us that night to infinite drunkenness). We have composed this song as a tribute to this man, to Unica Zürn (The Man of Jasmine is the bedside book of the adopted daughter of our daughter), to the star Absinthe of the Apocalypse, to the female of the jaguar who steals the souls of cars, finally! to Mexico which had opened its doors to us ». (translation by Max Lachaud)

William Boppe: vocals
El Faroud: Rbox, guitars, bass guitar
Eric Roger: trumpet
Recorded and mixed by Denis Frajerman, Nautilia studios in 16 numerical tracks. Produced by Yann Caravan for Mexica Banana.

LISTEN ON BANDCAMP