Denis Frajerman
Label: Noise museum (Nm072045 – ADO731)
01/ Qui vole un œuf vole bas
02/ Macau peplum
03/ Romulus vulvus
04/ Zöl forceps (spartacus)
05/ Kruï ta race
06/ Bec de mièvre
07/ Les Nénés d ‘Énée
08/ Le Voyeur
En écoute « Bec de mièvre » (extrait)
Tracks 01 – 07
MACAU PEPLUM (1997-1999)
Jacques Barbéri: alto saxophone, choirs.
Sandrine Bonnet: vocals, percussions, keyboards, found objects.
Frédéric D’Oliveira: percussions.
Denis Frajerman: keyboards, bass, percussions, drums, electroacoustic, tapes, balalaïka, rebab, choirs.
Yannick Lemesle: violin, clarinet , vocals.
Arnaud Ouvrard: percussions. Philippe Perreaudin: computer.
Eric Roger: cornet, vocals.
Susannah Rooke: voice.
Hervé Zénouda: zarb.
Tracks 08
LE VOYEUR (1996)
Jacques Barbéri: alto saxophone.
Régis Codur: guitar, voice.
Denis Frajerman: keyboards, voice, electroacoustic, tapes.
Eric Roger: cornet, children russian accordion.
Hervé Zénouda: zarb.
Composed, recorded and mixed at Nautilius studio in 8 analog tracks. (01) Title extract from Jacques Barbéri’ novel Carcinoma Tango (Car rien n’a d’importance publishing).
(06) Text by Susananah Rooke. Le Voyeur is an order from Jérôme Trinssoutrop for his linocut’ book.
This album was first release in 1999 by Noise Museum.
Mastering : Norscq
Plastic Art : Marc Resconi
LE MONDE DE LA MUSIQUE
Membre fondateur du groupe underground Palo Alto (Le Clos, Trash et Artères, Le Disque Dur), Denis Frajerman s’est fait remarquer en 1998 avec un premier disque solo, Les Suites Volodine (Noise MUseum Naïve), où il maniait l’électroacoustique avec dextérité. Son second disque Fasmes, prolonge cette science du bruit musical filtré, copié, tranformé et monté pour créer une musique souterraine faite de mille petits sons brinqueblants. Après Les Suites Volodine, avec Fasmes, le musicien souhaitait «produire une musique très différente, moins léchée, sans affinage, brute (…) une extrapolation autour d’un kit limité de sons (casseroles, objets trouvés…), un point de vue blanc occidental sur certaines musiques traditionnelles orientales et africaines, une world musique «post-colonialiste».
L’auditeur en retient essentiellement un paysage sonore diffus, entre la marmite à confiture et le haricot géant «manipulés» par le compositeur. Sandrine Bonnet est plus présente sur Macau Peplum (1997-99), où «sa voix de monstre» se mêle aux autres instruments, du saxophone de Jac Barbéri au cornet d’Eric Roger en passant par le zarb d’Hervé Zenouda. Macau Peplum comporte, à la différence des Suites Volodine et de Fasmes, des rythmes plus affirmés. Signature obligée de Denis Frajerman : un appareillage caractéristique de percussions insolites et de bruits étranges. A noter que Le Voyeur (1996), petit trésor cinématographique pour l’oreille, est associé à un livre de monogravures de Jérôme Trinssoutrop. — Franck Mallet (May 2000)